El Parvis mira hacia la próxima temporada

Como cada año, el público acudió en masa el sábado a la presentación de la próxima temporada. Como de costumbre, la sala estaba abarrotada para el gran evento que marca el final de una temporada y el comienzo del año siguiente. Como era habitual, se había anunciado una presentación más compacta. Pero lo inusual fue que realmente lo fue. De hecho, fue compacta, sorprendente y emocionante, y nos dejó perplejos con su modus operandi. Compacta porque la presentación duró exactamente 66 minutos. Sorprendente porque no fue una actuación en vivo, sino la proyección de una secuencia completamente pregrabada en una pantalla gigante.

Emocionante, con una temporada que arranca con una gran producción el 3 de octubre, con el Malandin Ballet Biarritz subiendo al escenario del Parvis con "Las Estaciones". Una nueva creación con 22 bailarines, que abarca desde las célebres Cuatro Estaciones de Vivaldi hasta las obras menos conocidas compuestas por Giovanni Antonio Guido. Y así comienza un año de actuaciones. Eventos como Don Juan de Molière, dirigido por Macha Makeïeff. O la magnífica 20.000 leguas de viaje submarino, llevada a escena por Christian Hecq, miembro de la Comédie-Française, y la artista visual Valérie Lesort. Trilogías como The New Yorker de Paul Auster, dirigida por el actor y director Igor Mendjisky. O las tres apariciones del tarbesiano Jonathan Capdevielle durante el año del Parvis. Tantas propuestas que invitan a venir al Parvis. Sin embargo, uno queda perplejo y sorprendido por el formato de esta presentación. Por esta gran promoción del espectáculo en vivo que deliberadamente elige no hacerlo en el escenario. Los argumentos son encomiables: dar voz a todos, controlar el ritmo, facilitar la organización de la presentación. Si aplicáramos la misma solución con los mismos argumentos a las funciones de la temporada, ya no habría más espectáculos en vivo en el Parvis. Imaginen la inauguración de la temporada 2024/2025 con Les Saisons du Malandin Ballet Biarritz en pantalla grande, como si fuera una ópera en el cine, en lugar de tenerlas en escena. Y más adelante en la temporada, Dom Juan, dirigida por Macha Makeïeff, o 20.000 leguas de viaje submarino, de Christian Hecq y Valérie Lesort, todo en vídeo. Aunque a menudo hemos debatido sobre este gran espectáculo, ahora nos preguntamos si no es, en definitiva, esencial.