我们身处你们的塞壬之中。她们告诉我们什么？
她们诉说着塞壬的暧昧。这种暧昧会将我们引向深渊，讲述着我们人生旅途中必须克服的陷阱。因为我们熟知塞壬，却对她们知之甚少。我们熟知善良的美人鱼，她们疯狂地爱上一个凡人，并为他离开自己的世界。但我们也熟知邪恶的美人鱼，她们引诱船只和水手，最终却将他们沉入海底。我们熟知鱼尾美人鱼，却忘记了奥德修斯所见的那位长着女人头颅、鸟身躯的美人鱼。塞壬与我对话。她们是嵌合体，而这必然会引起艺术家的兴趣。
你们如何谈论你们的塞壬？
在我的塞壬中，当然有优雅。有水。也有星辰点点的以太。我并没有像我们平常看到的那样创作它们。我没有添加尾巴，而是加了丝带，这让它们更加优雅。只是因为我看到了它们那样。
在塔布旅游局的十字架之后，你有没有开始用丙烯颜料创作？
先用丙烯喷雾，然后是模版，最后用油彩完成，这是我最喜欢的媒介。
所以它们是油彩和水中的美人鱼！
是的，那种二元性，那种模糊性。尤其是底部的星星，营造出动感。各种元素的混合，这就是我真正享受创作的原因。
而且总是以系列形式创作？
我以系列形式创作。我把它们视为我打开的门。通过巧合。从那时起，我根据不同的技巧，不断调整，最终一切都水到渠成。
你也会在技巧和支撑之间做出调整吗？
支撑也是各种环境的结合。对于塞壬系列作品来说，支撑材料是海洋刨花板。我喜欢这种画风。然而，用它创作简直是一场灾难。大多数时候，我都在画布上作画，无论是否用画框。这些十字架没有画框，因为我用19世纪晚期的锻铁十字架在画布下作画，形成了一种浮雕效果。这些被遗弃的十字架，无论在哪里找到，我都会把它们替换掉。
你从巴黎搬到了北部，然后又搬到了上比利牛斯省。环境会改变你的作品吗？
我一直很亲近自然。我不想一辈子都待在巴黎。我辗转于里尔和瓦朗谢讷之间，在一个地区自然公园工作。我非常快乐，而且从那时起，我就开始大量地与植物作画。但我继续创作一些更具隐喻性、甚至更具精神性的作品。
你目前有哪些项目？
我总是同时进行几个项目。因为油画创作需要很长时间。我总是轮流创作几幅画，一边等待下一幅画干透，一边继续创作。对于油，我们称之为“siccater”。
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