来自上比利牛斯省小村庄的艺术家是如何成为艺术家的？
我来自拉讷默藏。我最初学的是汽车修理，所以跟戏剧不太亲近。后来通过动画，我接触到了戏剧。在高级培训课程中，我进入了戏剧行业，但当时我并不知道戏剧是什么。那里有演员、音乐家、杂技演员，后来我开始意识到我真正想从事这个领域。但我继续以动画艺术家的身份从事与戏剧相关的活动。
你是如何进入戏剧行业的？
当我还是塔布社区青少年的动画艺术家时，我与马克·拉勒芒和米歇尔·戈麦斯一起在一家名为“塔尔拜斯·赫特罗克莱特和坎帕尼亚德剧院”的剧团工作。他们邀请我加入剧团。我答应了。白天做主持人，晚上做演员。周末和夜晚都用来排练、布置场景、搭建布景、装卸卡车。这种状态持续了一段时间。我辞去了主持工作，去剧院接受培训。在米兰小剧院跟随卡洛·博索学习即兴喜剧，跟随论坛剧场的创始人奥古斯托·波亚尔学习。也接受过导演培训。我继续在小学、初中和高中教授戏剧。我继续与米歇尔·戈麦斯和马克·拉勒芒合作演出，后来又在塔布的剧团演出。我与弗朗索瓦·泰里厄指挥的儿童合唱团Eclats合作，在图卢兹首都国家管弦乐团演出音乐剧。
现在你加入了文化之子！
我这样工作了将近40年，想要继续前进。就在那时，文化之子的伊薇特问我是否认识可以和他们合作演出的人。我们互相追逐了大约十五年，却不知道能否合作；也许现在是时候了。来吧，试一试。自2020年以来，我一直与Manu Cachet和Yvette Ornière一起在Culture Son剧团工作。
像上比利牛斯省这样的乡村地区会改变戏剧的运作方式吗？
情况发生了很大变化。二三十年前，我们感觉自己是在把文化带到乡村。尽管他们也有自己的文化。但现在，乡村更加开放了。观看演出和更广泛的文化的机会成倍增加。广场的集中度大大降低，本地剧团也不断扩张。乡村环境也发生了变化；不少城市居民在这里定居。当然，有些演出只能在城里观看，因为大型场馆并非随处可见，十分钟的车程内也并非聚集十万人。如果你想看交响乐团或歌剧，你必须去图卢兹，或者去巴黎广场。但当地还有很多演出，而且需求也很大。就像在巴特塞尔，居民们齐心协力，确保文化在这里得以延续。戏剧、歌剧、教堂音乐会等等。
你目前有哪些项目？
我的项目是“文化之子”（Culture Son）的项目。我全身心投入其中。我们组织演出，制作节目，安排各种舞台，并在各地演出。你不能加入一个剧团，却因为在其他地方演出而离开，从而把其他人都抛在身后。我只在阿罗（Arreau）经营着一家名为“Arcal”的成人业余工作室，在第31区的卡德阿克（Cadéac）也经营着一家剧团。我自己也负责制作。
就像我们上周六在梅西花园（Jardin Massey）观看的《堂吉诃德》一样
我一直想上演两部剧：《大鼻子情圣》和《堂吉诃德》。第一部剧是我十年前与塔布的帕里剧院（Pari）和马扎梅剧院（Théâtre de Mazamet）合作演出的，当时我和塔恩省的一个剧团以及当地演员一起演出。演出非常非常成功。之后，我和马克·拉勒芒（Marc Lallement）一起创作了《堂吉诃德》的街头表演版本，并设想在我们这个时代，他会与什么抗争。
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