您的第一批作品是政治评论文章。是这些文章引导您走上写作之路吗？
其实正好相反：是写作引领我走向了政治。小时候，我生活在一个读书看电影的环境中。我从未真正将两者分开；我热爱故事。很快，我就更喜欢成人书籍而不是儿童文学。那时，我沉浸在雨果、托尔斯泰和科恩的作品中。那时，我们读《荆棘鸟》之类的爱情小说。我也读报纸。政治和工会运动也对我的家庭产生了影响。我父亲参与其中，我们经常参加示威游行。我阅读《人道报》的文化版。在为法国精英大学入学考试准备的预科班里，我曾在阿维尼翁卖过一份名为《革命报》的报纸，在那里我发现了像杰克·拉利特这样的人。我曾是大众文化的积极分子。正是通过社会和文化叙事，我走上了政治道路。
文学是行动主义吗？
文学可以影响社会关系。当你阅读像尼古拉斯·马蒂厄（Nicolas Mathieu）这样的作家的作品时，你会发现，他对去工业化的描述，以及对上世纪八九十年代青少年（比如我）与如今法国创业浪潮中涌现的年轻人之间的代沟的刻画，坦白说，比任何政治演说都更有力量、更深刻。当你将文字诉诸辩论，你便构建了思想，你便解放了人们。解放人们意味着允许他们思考。
这是否就是你们出版社 Arcane 17 的核心理念？
Arcane 的历史建立在短篇小说、诗歌和政治之上。政治类书籍让我们实现了财务独立，我们将这些资金再投资于犯罪小说领域。犯罪小说某种程度上融合了对危机社会的叙事和我们所谓的“朴实”写作——最直接的文学形式。我们创作的文学作品至少会提出一些问题，但绝不会令人绝望。我们倾向于描写那些渴望生活变得更好、有时会愤怒、有时会讲述不同故事的人们。
从政治书籍到超现实主义短篇小说，这也是你的创作历程！
是的，没错，我走的也是同样的道路。我写过政治书籍。我很少涉足犯罪小说，因为那不是我喜欢的写作类型。但收录在《这不是烟斗》（Ce n'est pas une pipe）中的短篇小说《机械海妖》（La sirène mécanique）让我第一次尝试创作虚构作品。
在塔布做出版社意味着什么？
这是一家扎根于当地、业务遍及全国的出版社。塔布和奥克西塔尼大区早已融入我们的基因。因为 Arcane 17 既有亲民的气息，又反映了塔布的社会结构。我希望将本土项目与文学项目结合起来，因为这是一种传承的方式。选择这里，是因为这是我的城市，也是我感觉最能探索社会关系问题的地方。选择这里，是因为这里有人可以帮助我。在一个文学并不发达的地区创办一家出版社，对我们来说，是对我们写给塔布和比利牛斯山脉人民的一封情书的宝贵补充。
但也有全国性的抱负吗？
是的。这不是一家区域性出版社，因为我不搞地域主义。我们有来自巴黎、来自国外的作家，也有来自塔布的作家，但他们讲述的故事都具有普世价值，与其他任何故事都一样精彩。迭戈·阿拉巴尔往返于塔布和图卢兹之间。但当他去巴黎或维特里参加书展时，我们不会把他当作一位地方作家来谈论。
你们有什么计划？
我们正在筹备书展。去年我们在上比利牛斯省举办了大约十五场活动进行试运行，现在我们将继续推进。Arcane 项目的核心理念是：文学不应局限于出版社、书店和图书馆，它也可以出现在意想不到的地方，例如小酒馆的露台、通常不以书籍为中心的社区组织，或是工人阶级社区。这正是我们去年举办书展的原因，也是我们希望通过 Arcane 与当地社区重要场所之间的文化合作，逐步发展我们所谓的“巡回”活动的原因。这既是 Arcane 的精髓所在，也是上比利牛斯省的独特特色。