¿Cómo se llega a bailar en una compañía neoyorquina?
Con muchos rodeos. Nueva York no era mi meta, y sucedió en un momento de mi vida en el que me estaba tomando un descanso. Una cosa llevó a la otra: Tarbes, Burdeos, Amberes, Nueva York. Hice unas prácticas que terminaron con una audición y una beca para Estados Unidos. Pensé en quedarme un año, luego dos. Enseguida me enamoré de Nueva York, y no me he ido en 12 años.
¿Era necesario dejar Tarbes?
No lo sé. En mi caso, fue así. Me fui a los 12 años. Mi profesora de danza en el conservatorio era mi madre, y yo estaba en una edad en la que era complicado, porque no podía separar a mi madre de la profesora, florecer y tener una relación tranquila. No podía seguir así. Fui a Coutras a trabajar con Christian Conte y Martine Chaumet, quienes dirigían un centro de formación preprofesional. Trabajé duro. Danza, más danza, y también escuela por correspondencia. También asistí a la Escuela Real de Ballet de Amberes. Fue fantástico; aprendí mucho, pero también fue muy duro, y a esa edad no te das cuenta. Estaba sola, sufrí muchas lesiones. Necesitaba un descanso. Regresé a Burdeos sintiéndome un fracaso.
Está sucediendo muy rápido. ¿Demasiado rápido, incluso?
En aquel entonces, existía la mentalidad de que para convertirse en bailarina, había que estar en lo más alto rápidamente para poder entrar en las escuelas y compañías a los 16 o 18 años. Mi relación con la danza se había complicado. Fue entonces cuando llegó Nueva York. La danza se reintrodujo en mi vida de una manera que nunca hubiera imaginado. Me enamoré de este arte de nuevo. Y después de la escuela, aprendí a compaginar mi trabajo como bailarina con otros trabajos para pagar el alquiler. Hacía muchas crepas, también daba clases de baile y, poco a poco, me dediqué al entrenamiento personal. Me llevó tiempo y muchos rodeos convertirme en bailarina y tener esta libertad. Llevo siete años en la compañía Smashworks. Es un lujo increíble poder trabajar con gente con la que me llevo bien, con la que comparto las mismas visiones y valores artísticos.
¿Qué opinas de la niña del conservatorio?
Es una visión muy emotiva. Y también empática, porque fui muy exigente conmigo misma. Pero, de hecho, no me he rendido. Incluso los momentos de descanso fueron necesarios. También entiendo cómo no siempre se cuidaba y cómo sus lesiones podrían haberse evitado. Y todas las decisiones que tomó esta niña algo testaruda para acercarse a la verdad, a todo lo que tenía sentido para mí, fueron las correctas. Me ayudaron a construir la persona adulta, la bailarina que soy ahora.
¿Qué consejo les darías a los jóvenes bailarines de Tarbes?
Hay que creer en uno mismo y no renunciar a los sueños. Pero también hay que estar dispuesto a hacer algo más que bailar, a aceptar los desvíos. Creo que para convertirse en un bailarín consumado, hay que enriquecerse con muchas cosas, con muchas experiencias.
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