你是如何開始接觸木偶戲的？
這一切始於我遇到一位木偶愛好者，他當時在馬賽一家兒童劇院學習戲劇，我當時在那裡工作。他給了我一個機會，讓我參加一個在廢棄教會舉辦的工作坊，我們可以在那裡表演。他是導演，我是演員。當我接觸到木偶戲時，我說：「好吧，我可以做。」 從那時起，我們一起合作了15年。
對你來說，製作和操控是連在一起的嗎？
對我來說，是的。我身兼兩職。製作木偶時，我是工匠；操控木偶時，我是藝術家。我需要將這兩個階段區分開來。在工作坊裡，我獨自一人製作木偶。我知道我的木偶必須具備什麼樣的能力。創造那些對錶演毫無意義的動作是沒有意義的。我們從無生命的材料入手，賦予它生命，將能量傳遞給木偶，讓它真正活起來，讓它呼吸。有時，我看著，會想，哇！木偶的表演超出了我的想像：我們只需要給它一個脈衝，木偶就開始動了。然後我就陪著它，跟著它。有時，它的動作非常精準！之後我很容易就能跟上它。在賦予它們生命的過程中，我已經把這些都考慮過了。
在Maynats，我們看到了一些非常複雜的木偶！
並非所有的木偶都是如此：在花園盡頭的表演中，它們是桌面木偶。但在漫步表演中，我們確實使用了文樂木偶，這是最先進的技術，它的整個面部都栩栩如生，配有扳機，可以讓你張開嘴巴、眼睛和眉毛。我還使用了一種緬甸技術，可以讓你張開或閉合手掌。 25年來，我運用各種技法製作木偶。我先雕刻好它們，然後交給視覺藝術家，讓她們化妝，就像給它們塗皮一樣。
木偶能為演員帶來什麼？
木偶在動起來之前就已經擁有了非常強大的存在感。我不看觀眾，而是讓木偶吸引他們的注意。尤其是它的眼神和豐富的表情，彷彿超越了演員本身。這真是太神奇了！
這次重返上比利牛斯省的進展如何？
這裡的一切仍在籌備中。首先是Les Maynats，我已經了解這個活動，之前我和另一家公司一起來過這裡。我查看了有哪些活動可供選擇，並聯繫了那些符合我提議的活動。這是我6月28日在梅西花園（Jardin Massey）為塔布市政廳「花園文化」（La Culture au Jardin）開幕的計劃。這將是《豬的最後審判》。這是14世紀到17世紀之間對動物的審判，那時的動物和人類一樣受到審判，擁有發言權和辯護權。人們甚至會給動物穿衣服。這是我大約十年前策劃的一場演出，在沙勒維爾-梅濟耶爾世界木偶戲劇節上演出。
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