¿Tomada la decisión?
Sí, tomada. El negocio se vende con un profesional por 115.000 €. Incluye incluso el sistema de sonido, los amplificadores, la licencia de IV y la libreta de direcciones. Llevo años intentando venderlo, ofreciéndome a encargarme de cualquiera que esté interesado. Pero no avanza. Así que ahora se lo voy a vender al primero que lo quiera. Aunque sea para convertir el Celtic en un banco.
¿Por qué ahora?
Tengo 45 años y llevo más de 20 esperando detrás de este mostrador, siempre con la misma visión de Cours Reyffie. Es el momento adecuado para seguir adelante. Di mucho, trabajando 60 o 70 horas semanales cuando vivía arriba. Quiero seguir adelante, tomarme mi tiempo y disfrutar de mis tardes. ¿Cuándo se extiende el calendario de conciertos?
El calendario está fijado hasta finales de agosto. Hay dos o tres conciertos en septiembre y octubre. En fin, voy a relajarme con tres conciertos a la semana, mientras espero a que se agoten las entradas.
¿Cuáles son algunos de los momentos decisivos del Celtic?
No puedo decirlo; son muchísimos. Con 3000 o 4000 conciertos en 20 años, es difícil hablar de uno en particular. Hay momentos en los que te das cuenta de que te estás mudando a otro escenario. Cuando empiezas a recibir correos electrónicos de músicos de todo el mundo que dicen haber oído hablar del Celtic y que les encantaría tocar aquí. Se ha convertido en un recinto reconocido en cierto círculo. Pienso, por ejemplo, en el trío de Hasse Poulsen, Das Kapital, que llegó en avión un poco tarde porque el día anterior estaban en el Teatro Real Danés de Copenhague. ¿Qué hace único a Celtic?
En primer lugar, el recinto. Nada más entrar, ves toda la sala con sillas y mesas alrededor del centro, donde todos están abiertos a los demás. Además, aquí, cuando hay un concierto, escuchas a los artistas. Hay conciertos en los que no pongo la cafetera ni el lavavasos. Añade un ruido extraño que arruina la música. Cuando alguien entra a Celtic en medio de un concierto, entiende enseguida cómo funcionan las cosas aquí. La gente se va si quiere charlar o se sienta discretamente. Se trata de respetar a los músicos y a los demás espectadores que escuchan la actuación del artista. Como la actuación de ayer de Raoul Eden con su guitarra folk, es una experiencia con acordes repetitivos que se superponen para crear una masa de la que surgen ilusiones acústicas. Todos se sumergieron en la atmósfera, y no hubo ni un solo sonido de principio a fin.
¡Puedes ver la evolución del Celtic, de un bar clandestino a una institución que se encuentra junto a Le Parvis, La Gespe y el Conservatorio en Dark Side of the Rock!
Sí, para quienes estén interesados en lo que ocurre en Tarbes. Con los años me he dado cuenta de que el Celtic desempeña un papel fundamental: hacer que la cultura sea accesible para todos, incluso para quienes viven lejos, porque es más fácil entrar por la puerta de este lugar que en espacios más institucionales. He visto a gente que vivía a cien metros del conservatorio descubrir la música barroca viniendo aquí y alojándose en un concierto organizado en colaboración con el conservatorio. Quedaron cautivados, charlaron con los músicos y quisieron volver. Son dos mundos que no se habían encontrado antes de venir al Celtic. Una verdadera recompensa al trabajo duro que he realizado. Y ahora, ¿cuáles son tus planes?
Ese no es el punto. Tarbes sin el Celtic Pub
Un regreso a la realidad de una ciudad modesta y de tamaño mediano para el público, mimado durante 20 años con una programación tan ecléctica y rica en joyas. Como el concierto de Emily Jane White al día siguiente de una entrevista en France Inter, Aquaserge, que desde entonces se ha trasladado al Théâtre des Nouveautés en la programación de Parvis, o las múltiples apariciones del rastrillo eléctrico de Eugène Chadbourne, cuya biografía en Wikipedia es tan larga como un brazo. Y muchos otros conciertos, veladas de poesía, teatro y espectáculos improbables que, de alguna manera, surgieron de la imaginación de Belfi.
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