Vimos Todo el cielo sobre la tierra (el sindrome de Wendy)

Hace dos años, su obra "Maldito sea el hombre que confía en el hombre" ya había demostrado la furia creativa de Angélica Liddell. Y cómo esta furia podía ser un caldo de cultivo del que surgieran imágenes increíblemente poderosas. "Todo el cielo sobre la tierra (el síndrome de Wendy)", que presentó el viernes y el sábado en el Parvis, apenas cinco meses después del Festival de Aviñón, va en la misma línea. Una función de dos horas y media para hablarnos de ella, de su malestar. "Un día, me di cuenta de que lo que sentía tenía un nombre: síndrome de Wendy, en referencia al personaje femenino de Peter Pan. En mi caso, se asocia con la pérdida de la juventud, cuando lo que amas empieza a desaparecer y te hunde en la soledad".

Inmediatamente rompe la imagen amable de Wendy al establecer un paralelismo entre Nunca Jamás y Utoya. El paralelismo entre la isla de Peter Pan y aquella donde Anders Breivik asesinó a sesenta y nueve adolescentes en 2011. Lo que sigue no es más que rabia alrededor de un montón de tierra con forma de tumba en medio del escenario. Pero no es una rabia estéril, sino una rabia creativa que encuentra una forma que une teatro, danza y poesía para llevar su expresión más allá del desahogo bilioso contra todo lo que alimenta la ilusión, una esperanza que inevitablemente se verá defraudada. Romain Gary escribió que el amor de una madre era una promesa que la vida no cumpliría. Angelica Liddell va más allá al vomitar todas estas formas de amor y autosacrificio. Un espectáculo que resuena como un manifiesto entre el surrealismo y la introspección, definitivamente inclasificable e inolvidable.