伊莎贝尔·于佩尔主演的《菲德拉》在巴黎奥德翁剧院首映后几天，克日什托夫·瓦里科夫斯基将于下周二和周三为法国另一端的观众带来一场堪称本季戏剧盛事的演出。这位曾担任彼得·布鲁克助手的波兰导演，在欧洲戏剧界享有盛誉，他通过这部《法国人》带领我们走进文化的深处，领略马塞尔·普鲁斯特的《追忆似水年华》。改编这部已成为法国文学丰碑的优美作品，无论多么自由，都极具挑战性！约瑟夫·洛塞和卢基诺·维斯康蒂等人都曾为这种普鲁斯特式的叙事方式而苦苦挣扎，因为它显然不适合舞台表演。但克日什托夫·瓦里科夫斯基选择了一条不同的道路，他对自己青少年时期发现的这部作品进行了个人化的重新诠释。 “这是我与马塞尔·普鲁斯特作品之间的对话，一个外国人的视角，探讨这位法国文学史上最具影响力的作家，”他解释道。这是一种突破国家纪念碑文化传统的研究视角。“在法国，我们不会谈论犹太裔普鲁斯特。同性恋普鲁斯特，病态的普鲁斯特，处于社会边缘，被隐藏起来。”这些都是第一次世界大战初期普鲁斯特的种种面向，与我们当今社会——从同性婚姻到国民阵线的胜利——产生共鸣。
这场重新诠释的演出，造就了一场如同普鲁斯特作品般非凡的盛宴，超过四个半小时的波兰语演出，配有字幕，中间穿插两次中场休息，以及众多精彩的舞台演员，例如在安妮·芳登执导的电影《无辜者》中出演的阿加塔·布泽克。这更有理由让我们赶紧抢购两场演出仅剩的几张门票！
克日什托夫·瓦里科夫斯基接受了我们的采访
一位波兰导演如何看待普鲁斯特这部极具法国特色的作品？
我年轻时，在共产主义时代读过普鲁斯特的作品，我发现他的作品首先描绘了一个并非迷失，而是不可接近的世界，并带有其内在的魅力。我和小说的叙述者一样，深深地被奥丽安娜·德·盖尔芒特所吸引。如今，我对这部小说的解读有所不同。最让我印象深刻的是它的批判性，即普鲁斯特对当时丑闻的敏感，不幸的是，这些丑闻与我们如今的丑闻并无太大区别。标志着现代反犹主义开端的德雷福斯事件，构成了这部小说的开端，这部小说最终以第一次世界大战而告终。普鲁斯特是构建世界末日意象的作家之一。他把自己那个时代的巴黎比作庞贝古城，那里的居民沉溺于艺术的浮华之中。他直面自己的同性恋倾向和犹太血统。从这个角度来看，普鲁斯特读者的国籍对我来说并不重要。我最感兴趣的是他对社会丑闻的敏感，以及他对不同群体和个体被排斥的敏感。
洛西和维斯康蒂在普鲁斯特身上大动干戈。您是否需要有点疯狂，并且与彼得·布鲁克这样的人合作，才敢于撼动这座丰碑？
改编《追忆似水年华》并非疯狂，而是一项完全无意义的行为。普鲁斯特的小说是一个完全独立的文本，一个无法改编的文本。当我们阅读它时，我们会在其中找到自己的路径，而且，这些路径会随着一次阅读和下一次阅读而不断演变。正因如此，我不认为我对这部文本的创作是改编，而更像是一种普鲁斯特式的装置，甚至可以说是我自己在其中的装置。至于尚未完成的电影项目，我读过维斯康蒂的一些现有剧本，我深感遗憾他没有时间拍摄这部电影。我认为这部电影本可以为文化提供令人难忘、近乎标志性的形象，让普鲁斯特在集体想象中发挥作用。
你向我们展示的“法国人”是谁？
剧名中的“法国人”构成了当今欧洲的“整体”（pars pro toto），而欧洲正经历着自身的忧郁。忧郁是一种疾病，而由此产生的懒惰则是一种批判性思考的缺失。欧洲精英们正在吞噬他们昔日辉煌的残余。欧盟，作为一个知识项目，正在失败，甚至作为一个经济项目，也正在失败，因为它正经历着一场深刻的危机。我们都像普鲁斯特笔下的人性一样失败。我们展现出物种退化的相同特征，借用普鲁斯特对植物学和动物学的偏爱。我们感受到衰落，感受到终结本身。
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