我们看到了 Dom Juan

帕维斯剧院的观众对她的《唐璜》充满期待。此前，她曾以《特里索坦或女学者》重新诠释莫里哀的作品，成功地与原著产生共鸣，并摆脱了其中或许略显过时的厌女情节；她还曾以自身经历为视角解读米哈伊尔·布尔加科夫的《逃亡》。如今，她带着对《唐璜》的全新演绎重返舞台。这是一项艰巨的任务，因为如同任何鸿篇巨制一样，如何在尊重原著和舞台呈现之间找到平衡点，本身就充满挑战。此外，我们脑海中浮现出无数的版本，有些我们看过，有些则未曾欣赏，例如路易·茹韦、让·维拉尔、安托万·维特兹和帕特里斯·谢罗的版本，以及更接近我们时代的丹尼尔·梅斯基什和马塞尔·马雷夏尔的版本。推出新版《唐璜》既能保证座无虚席，也存在着无法找到赋予这部新作独特光彩的视角的风险。因此，我们既被这部戏剧瑰宝所吸引，又好奇玛莎·马凯耶夫将如何演绎它，同时，鉴于许多导演都被这部剧的强大气场所震慑，我们也难免心存疑虑。这场两个半小时的演出将带领我们穿梭于这些不同的视角之间。玛莎·马凯耶夫巧妙地运用了文本的现代性，使其与我们这个时代及其既僵化又饱受挑战的社会规范产生共鸣。她在舞台呈现中谨慎地运用现代元素，恰到好处地撼动了这部经典，使其焕发出新的活力。然而，这部剧的强大气场令她望而却步，不敢走得更远。因此，她的《唐璜》只展现了它应有的一半。它就像是古典主义与现代主义之间的一种妥协，旨在吸引最广泛的观众，却无法真正满足所有人的需求。