On a vu La mouette

El público de Tarbes acudió al Parvis las noches de los miércoles y jueves. El público estaba allí para ver a un director, una auténtica estrella de la escena contemporánea, y a una de las obras emblemáticas del teatro ruso, o incluso del teatro en general. ¡El encuentro entre Thomas Ostermeier y La Gaviota de Antón Chéjov, una combinación de grandes nombres que hizo salivar a todos los amantes del teatro! Un escenario enorme, casi vacío, paredes grises, los ocho actores sentados alrededor del escenario. Una producción decididamente moderna. Pero el atractivo de la producción no reside realmente en eso, ni en el preámbulo, que analiza con precisión el teatro contemporáneo y nuestra sensibilidad ante la muerte kilométrica que nos impide quedar aislados por la guerra en Siria hasta que los refugiados llegan a nuestras puertas. Ni en la música, tan eléctrica como omnipresente, desde Jimmy Hendrix hasta The Doors, pasando por Lou Reed y Velvet Underground. En definitiva, es más en la profundidad donde esta Gaviota encuentra su poder. En la intersección de las relaciones entre Konstantin y su madre, Irina, y entre Nina, quien será abandonada por Trigorin, a partir de la dramática relación de Chéjov, Thomas Ostermeier expone las tensiones sociales y generacionales entre Nina, que aspira a ser actriz, e Irina, una actriz consolidada; entre Konstantin, que ambiciona un nuevo teatro, y Trigorin, el escritor reconocido. Esta perspectiva otorga a La Gaviota una nueva perspectiva que resuena con nuestros tiempos: el texto, escrito a finales del siglo XIX, fue traducido por Olivier Cadiot y adaptado por Thomas Ostermeier. Esto es lo que cabía esperar de esta nueva Gaviota. Probablemente era demasiado exigente como para esperar más.